2020年奥斯卡提名者的幕后是什么样子的

• 今年的颁奖典礼在幕后进行了大量的工作奥斯卡提名电影要有生命。
• 许多电影都使用了最先进的CGI技术。”爱尔兰人的罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西。与此同时，《复仇者联盟4:终局之战》在后期制作中创造了纳米技术驱动的服装。
• 一些奥斯卡提名的杰出成就是在实践中完成的。假体和假睫毛被用来重塑查理兹·塞隆的脸，让她看起来和《性感炸弹》里的梅根·凯利一模一样。1917“从头开始建造第一次世界大战时期的战壕，然后测量每一英寸，以便让它看起来像这部电影的长镜头。
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以下是视频文字记录。

今年的奥斯卡提名影片突出了好莱坞在制片、导演和表演之外的许多成就。义肢和化妆让演员变成了完全不同的人，动画继续突破创作的界限，CGI让传奇演员可以扮演比他们年轻几十岁的角色。从大胆的车祸到雄心勃勃的战斗，以下是今年奥斯卡提名电影的幕后场景。

“爱尔兰人”

在《爱尔兰人》中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西饰演的是年轻得多的角色。他们在片场表现得像正常的自己，而CGI技术让他们变老了。与许多使用CGI转换的电影不同，演员们不需要戴任何类型的帽子，也不需要在他们的脸上画点。相反，所有的动作都是由三台摄像机同时拍摄的。其中两台是红外摄像机，可以消除所有的阴影，帮助视觉效果艺术家更好地分析演员的身体特征。

“1917”

这部第一次世界大战史诗电影的拍摄看起来就像一个长而连续的镜头。但他们并没有让摄像机连续拍摄两个小时。这部电影呈现为一系列用看不见的剪辑拼接在一起的长镜头。在其中一个镜头中，演员乔治·麦凯(George MacKay)沿着战壕一侧跑过一场大规模的战斗，剧组不得不从起重机上取下摄像机，将其安装在吉普车上，然后在车上跟着他跑了大约四分之一英里。演员顺流而下的镜头有一部分是由无人机拍摄的。这一技术壮举需要精确的时间，所以导演萨姆·门德斯和工作人员必须测量每一组。每个镜头都必须和角色所在的土地长度一样长。你可以从从头开始建造的战壕或被摧毁的法国城市中看到这一点，最后麦凯从窗台上跳入河中。在拍摄现场，演员跳到了这张垫子上。

“复仇者:结局”

2019年最轰动的电影因其令人眼花缭乱的技术工作而获奖。其中一个主要的成就是把轮廓分明的演员克里斯·海姆斯沃斯变成了一个胖乎乎的角色。为了扮演胖雷神，海姆斯沃斯穿上了一件他估计重达60到70磅的紧身衣。他还戴着一个吹嘴，使他的脸颊鼓了起来。虽然视觉特效团队做了一些润色，但漫威娱乐的视觉特效制作人珍·安德达尔表示，在片场穿这套衣服对海姆斯沃斯的表演有帮助。超级英雄电影中有一个令人惊讶的方面是可以数字化的:超级英雄的服装。在很大程度上利用视觉效果来制造纳米技术驱动的宇航服是最有意义的。

《玩具总动员4》

如果没有皮克斯的参与，这就不是最佳动画长片竞赛，《玩具总动员4》赢得了它的一席之地。在《玩具总动员》第四部中，像波比这样的经典角色得到了改造。如果你把她与1995年第一次在《玩具总动员》中亮相的她放在一起看，你会发现巨大的不同。为了让她的皮肤看起来不那么扁平，更像一个闪亮的瓷娃娃，动画师改变了她的照明方式。他们发现圆形灯比方形灯更有效地帮助产生错觉。这是被动画化的牧羊女，这是她最终的成品，你可以看到圆形的光反射在她的表面。对于一些新角色，比如粉丝最喜欢的叉叉，动画总监斯科特·克拉克说，动画师实际上限制了它的动作，以表明它仍在发育。

“冷二世”

《冰雪奇缘2》面临着继2013年大热之后的艰巨任务，但迪士尼总是能挺过去。一个由75名动画师组成的团队花了近4年时间制作续集。因为这部电影的背景是秋天而不是冬天，阿伦黛尔有了很大的更新。建筑物不会被雪覆盖，所以动画师必须填补所有的空白。安娜和艾尔莎的服装也升级了。由于技术的变化，从缝线到闪光的小细节看起来比以往任何时候都更有说服力。《冰雪奇缘2》最大的挑战就是要把这些元素拟人化。岩石巨人的设计大量借鉴了第一部电影中的巨魔，但它们的规模要大得多。Nokk需要看起来既像马又像水。动画师必须控制有多少水从上面喷下来。 In general, thanks to simulations created for "Moana," the Disney animation team made massive breakthroughs animating water, which allowed them to create the huge waves Elsa runs across.

“缺失的环节”

当《缺失的环节》从迪士尼和皮克斯手中夺走金球奖最佳动画长片奖时，包括主创在内的所有人都感到震惊。但曾制作过《鬼妈妈》(Coraline)和《久保和两根弦》(Kubo and the Two Strings)的莱卡工作室(Laika Studios)本身就是一个强大的公司。虽然我们今天看到的很多动画都是在电脑上完成的，但莱卡的一切都是手工完成的。为了这次环球旅行的冒险，动画师必须创造10.6万张可互换的面孔，并建造110个场景，从古老的西部小镇到喜马拉雅山脉。对动画团队来说，一个独特的挑战是处理一个16英寸高的林克，这比一般的定格动画木偶要高得多。林克的同伴莱昂内尔·弗罗斯特爵士的身高要合理得多，只有13英寸。林克花了一年多时间才恢复正常。他的头发是用粘土手工雕刻的，以配合这部电影和其他角色的整体风格。

“重磅炸弹”

这部电影的突出之处在于演员们不可思议地变成了真人。查理兹·塞隆饰演的前福克斯新闻主播梅根·凯利看起来面目全非。义肢化妆师Kazu Hiro和他的团队使用大量义肢来改变塞隆的外观。关键细节是她的眼睛。塞隆戴着可以操控的假睫毛，实际上帮助她改变了眼睛的形状。此外，发型部门把她的发际线调低了，因为塞隆的额头比凯莉高。塞隆并不是唯一一个经历转型的演员。据约翰·利思高说，为了扮演罗杰·艾尔斯，这位演员穿了一套六件套的紧身衣，包括两个下巴、双下巴、两个耳垂和一个鼻片。

“火箭人”

帮助塔伦·埃格顿转变为埃尔顿·约翰的一个方面是电影的服装设计，包括大约50双鞋和50副太阳镜。服装设计师朱利安·戴在埃尔顿的造型上做了一些自由的设计。例如，他在电影中“再见黄砖路”的服装上覆盖着真正的施华洛世奇水晶，灵感来自《绿野仙踪》。别忘了精心制作的布景和音乐曲目。例如，“火箭人”的部分曲目是在一个巨大的水箱中拍摄的。然后是“鳄鱼岩”，埃格顿真的是被电线吊到空中的。

“福特vs法拉利”

在拍摄过程中，“福特vs法拉利”经过了460辆汽车。安装在汽车上的摄像机帮助捕捉到了电影中的动作。罗布·约翰逊(Rob Johnson)是该片的车辆导演，他研究了这些车，以确保每一个微小的历史细节都是正确的。约翰逊告诉彭博社，他会密切关注汽车上的赛车贴纸之类的东西。他们实际上在勒芒比赛中摧毁了多辆车。为了做到这一点，电影制作人将汽车安装在大炮上。这门大炮安装在一辆卡车上，然后卡车将汽车发射到空中。

“刀”

这个谋杀之谜解决了一个你可能从未想过的问题:当你有很多人物戴眼镜的特写镜头时，你该怎么办?你如何创造真实的反射，同时确保没有照明设备是可见的?电影摄影师Steve Yedlin在一条现在疯传的推特上写道，关键抓手Matt Mania雕刻了磨片来重塑照明设备，使它看起来像风景。在这里，你可以看到他们为杰米·李·柯蒂斯拍摄的一扇窗户的真实反射。

《星球大战:天行者的崛起》

这部电影以融合了最先进的CGI技术和老式特效而闻名。戴着C-3PO面具的还是安东尼·丹尼尔斯。在千年隼号上，演员们坐在嗡嗡作响的座舱里，座舱周围环绕着绿色的屏幕。最令人印象深刻的是?作曲家约翰·威廉姆斯今年第52次获得奥斯卡提名。

你最喜欢的哪部电影入围了今年的奥斯卡?请在评论中告诉我们。