- 许多电影在美国、电视节目和音乐视频中都出现了超现实的场景，让角色能够在墙壁和天花板上行走。
- 像《皇家婚礼》和《《盗梦空间》“通过建造一个机动旋转装置，并用固定摄像机捕捉所有动作，我们实现了这一点。
- HBO的《兴奋“通过使用旋转布景和视觉效果，让一个角色在墙上行走，而她周围的人都站在地板上。
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以下是该视频的文字记录。
旁白:这一幕是《盗梦空间》中最具标志性的时刻之一，因为精心编排的打斗发生在酒店走廊和房间的墙壁和天花板上。
但这只是一长串此类镜头中的一个。从《皇家婚礼》到《歌舞青春3》，再到爱莉安娜·格兰德的高概念mv，好莱坞几十年来一直在把演员挂在墙上。但是他们是怎么做到的呢?
我们采访了最近这类场景的一个例子——HBO电视剧《Euphoria》试播集里赞达亚嗑药后迷迷糊糊走过一个家庭派对——背后的团队，看看这些场景是如何拍摄的，以及他们是如何把事情做得更深入的。
让角色在墙壁和天花板上行走的基本概念是建造一个机动布景，并在适当位置安装一个摄像机，以同步跟踪房间的360度运动。演员在片场的表面上移动，小心地击中他们的标记，这样他们就不会受伤。请记住，演员总是在重力的作用下工作，所以他们的脚会在地面上，即使地面碰巧是天花板。当摄像机固定在旋转装置上的一个地方时，观众所能看到的只是角色的移动，而不是整个房间，如果没有摄像机，房间看起来就不一样了。
这项技术被认为是1951年弗雷德·阿斯泰尔在“皇家婚礼”中想要在整个房间里跳舞时首创的。布景建在一个钢制旋转的圆形结构内。当时，为了用固定的摄像机创造出这种效果，摄影师罗伯特·普朗克(Robert Planck)把自己和相机绑在片场底部的熨衣板上，这样普朗克就可以在演员可以自由地朝上跳舞的时候，捕捉到房间的准确旋转动作。
阿斯泰尔的夹克是缝下来的，这些窗帘实际上是用木头做的以确保所有东西都在适当的位置。
斯坦利·库布里克在1968年的《2001太空漫游》中展示了这种类型的设置可以用来模仿太空中的生命。旋转的离心机让观众看到了像宇航员一样生活在零重力下的世界。电影制作人只需把食物粘在演员的叉子上，就能展示出一个人倒挂着吃东西。但《2001》的拍摄表明，将灯光引入运动中的布景是多么困难。因此，在大多数情况下，离心机内部的所有照明都必须来自沿墙安装的条形灯，如果摄像机角度足够宽，有些灯是隐藏的，有些灯是可见的。
现在跳到1986年。《皇家婚礼》的导演斯坦利·多南(Stanley Donen)在为莱昂内尔·里奇(Lionel Richie)的歌曲《在天花板上跳舞》(Dancing on the Ceiling)执导mv时，重复了他帮助开创的技巧。他们有一个马达驱动的布景，让里奇和其他几个人在上面跳舞，这个动作是由遥控摄像机拍摄的，这意味着电影摄影师不需要被控制在布景中。
舞者实际上是在一个固定的布景上，地板被设计成天花板的样子，他们把摄像机倒过来，制造出他们在真正的天花板上跳舞的错觉。然后他们使用了弗雷德·阿斯泰尔时代不存在的东西，一个蓝屏幕，把这个和里奇和他的乐队在地板上跳舞的图像结合在一起，通过显示人们同时站在房间的两个部分，把这种类型的场景提升到一个新的水平。
“欣快感”会找到另一种方式来做到这一点，但我们很快就会讲到。
即使有了新的技术创新，从《恶作剧》到《猛鬼街》再到《歌舞青春3》，这种技术的基础仍然在梦境序列和音乐数字中发挥着作用。
2010年的《盗梦空间》(Inception)创造了一个观众永远不会忘记的场景。
现在要获得这种错觉需要多个布景:一个可以360度旋转的水平布景，一个可以用电线把演员吊起来的垂直布景，还有一个可以移动演员的推车。尽管当时有各种各样的CGI工具，导演克里斯托弗·诺兰还是走了一条实用的路线，在一个不断运动的环境中拍摄了一场打斗戏。
而且拍摄现场不只有一个摄像师和一台摄像机。相反，他们采用了多个摄像机设置。
其中一个摄像头就固定在地面上。根据演员约瑟夫·戈登-莱维特的说法，这让他们看起来在房间的每个表面都在战斗，但观众却看不到房间本身在旋转。另一个摄像头连接到一个技术起重机上，它没有锁定到位，而是更独立地移动。
在接下来的几年里，人们普遍的幻想总是很现实，但CGI给了我们新的机会。在《No Tears Left to Cry》这首歌的mv中，爱莉安娜·格兰德穿过一个旋转的房间，穿过一面墙摔进了另一个场景。在现实中，布景是在正确的时刻旋转的，所以看起来她是从一堵墙而不是地板上掉下来的。
她从布景的一个开口中跳出来，后来布景变成了一个破碎的表面。
快进到2019年的《欣快感》(Euphoria)，它为这项技术增添了更多曲折。
有几个因素使拍摄成为一个巨大的挑战。镜头不能只停留在一个地方，因为它必须跟着赞达亚(Zendaya)扮演的Rue穿过走廊。回想一下《皇家婚礼》(Royal Wedding)，这部电影的拍摄总是基于一个事实，那就是有一个摄像机永远不会随着布景旋转而移动。在这个序列中有很多人，最重要的是，虽然Rue违反了万有引力定律，但她周围的人却没有。基本上，这个场景有两个重心，而不是一个。
为了做到这一点，该剧的视觉效果主管大卫·范·戴克(David Van Dyke)与Pixomondo的Nhat Phong Tran合作。
大卫:你知道，这简直就是一个我们必须搞清楚的科学项目。
旁白:由视觉特效团队创建的3D模型帮助工作人员在建造之前调整布景的大小。这个场景实际上是一个真实房子的走廊的再现，他们在那里拍摄了整个家庭聚会的场景，这意味着它需要与实际位置相匹配，以楼梯结束，从这个浴室开始。
因为直到Rue走出浴室，房间才开始旋转，他们不得不在旋转的房间上安装一个静止的装置。最重要的是，两个片场之间的门口太小了，Alexa 65摄像机和起重机无法装下并跟随Rue穿过走廊。他们的解决方案是把浴室建在一个平台上。一旦Rue从平台上走下来，进入旋转区域，这个平台就会分开并移开，让大型相机和定焦镜头通过。
和《2001》一样，在这样的场景中照明是很困难的。所以这个镜头主要是用这些顶灯来照明的，这些顶灯自然是布景的一部分。为了保持这两种不同的引力，一些背景派对参与者被绑在片场的地板上。
现在，关于旋转走廊的决定不可能是自发或随机的。因为演员被锁定在某个位置，工作人员必须特别考虑他们在旋转房间里的位置。看看背景，你会看到左边的墙上有两个人，右边的墙上有两个人，后面的墙上也有两个人。这并非巧合。根据范戴克的说法，这是因为重量必须尽可能均匀地分布。
大卫:你必须平衡两方面的人。好吗?这样它就有一个均匀的旋转。
旁白:在拍摄这些场景时，关键是要注意任何可能泄露整个秘密的元素。例如，对于头发较长的临时演员来说，当他们完全颠倒时，他们的头发就有可能会掉下来。据范戴克说，剧组人员还在头发上涂了额外的发胶来固定头发。
大卫:反重力发型不会好看的。
旁白:还有很多其他可能的线索需要考虑。这张桌子上面放着啤酒瓶必须用螺栓固定住。回想一下，阿斯泰尔在周围跳舞的所有家具都做了同样的事情。除了绑着安全带的群众演员之外，剧组还想让一些人走在Rue的身后。但他们不能让他们在片场走直线。
一:要让他们和旋转的电视机捆绑在一起简直是不可能的。这些需要单独拍摄，这样它们才能在正常重力下在实际的正常地板上行走。
旁白:为了做到这一点，他们建造了一个不旋转的新版本的走廊，并拍摄了一些在走廊上走动的临时演员。这个新镜头需要模仿与旋转房间完全相同的动作，这样临时演员就可以无缝地添加到主要镜头中。
一:我们必须重新创造出完全相同的相机运动，所以我们不能有另一个完全不同的相机表现。
旁白:这比把相机倒过来要先进得多。在不旋转的场景中，他们使用了一个运动控制摄像机，它被设定为与群众演员一起运行，并模仿第一个摄像机的动作。
虽然这个布景没有移动，但它仍然需要看起来像是在旋转。为了达到这一效果，他们必须反转走廊的旋转，并将其整合到运动控制摄像机的运动中。这很有帮助，因为这些动作很难手动模仿，而且需要精确。你在这里看到的第一对情侣是在一个角度上移动的，而这个额外的人是完全颠倒的。每个板上都有适当的空白区域，用于临时演员站立和坐下的地方，这样其他临时演员就可以无缝地合成到镜头中。
这与《天花板上跳舞》(Dancing on the Ceiling)中的蓝幕效果相去甚远。把所有这些元素放在一起，你就有了赞达雅在墙上行走的令人信服的效果，而她周围的环境保持正常。
有时，为银幕创造一个令人惊叹的镜头意味着借鉴好莱坞的历史。这时这些技术就会演变成新的东西。每一次迭代都可能变得越来越雄心勃勃，但如果没有之前的努力，一切都不可能实现。
弗雷德·阿斯泰尔在墙上跳舞，让赞达亚绊倒。
伊恩•菲利普斯:感谢收看。如果你喜欢本期的“电影内幕”，不要忘记点击订阅按钮。我们有没有漏掉你最喜欢的角色在墙上行走的场景?请在评论中告诉我们。