- 周三，格莱美奖宣布其“都市当代”专辑类别将更名为“进步R&B”。
- 此前，共和唱片公司宣布将不再使用“城市”一词来形容“部门、员工头衔和音乐类型。”
- 诚然，用“城市”这个词来形容黑人音乐是一种过时且不恰当的说法，但这些决定似乎是出于视觉上的考虑，而不是出于适当颂扬黑人艺术家的真正意图。
- 简单地重新命名类别和部门并不能改变音乐行业将创新的黑人音乐放在盒子里，而不成比例地奖励白人艺术家的趋势。
- 如果2021年“最佳前卫R&B专辑”的得主是另一位引领潮流、挑战流派的黑人歌手，但仍未能获得年度最佳专辑奖，也就不足为奇了。
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在…中间黑人的命很重要抗议和对反种族主义改革的巨大推动，音乐界正试图进行调整——但到目前为止，它的变化让人感到空虚和表演。
后“周二停电”的相对惨败在美国，行业看门人重新关注一项新的倡议，以表明与黑人社区的团结。
周三，格莱美奖宣布其“都市当代”专辑类别现在将被称为“进步R&B”。这一举动发生在五天后共和唱片公司宣布将停止使用“城市”一词。描述“部门、员工头衔和音乐类型”。
“城市”这个词多年来一直是音乐界的一道带有偏见的刺，这种不一致的、突然的摆脱“城市”一词的努力应该受到质疑。
毕竟，唱片学院并没有发誓要让更多的有色人种成为成员和选民，也没有谴责它在四个主要奖项中一直缺乏黑人获奖者。为什么这个庞大的机构突然决定是时候做出改变了?
“最佳当代城市专辑”一直被视为黑人艺术家的安慰奖，而重新定义这一奖项的压力也越来越大
这个奖项是制作人伊万·巴里亚斯的创意，他是录音学院费城分会的主席。他把它设想为这是一个纪念“新一代R&B艺术家”的地方。
“过去，人们一看到‘当代城市’这个名字，就自然而然地认为它有黑人的含义，但事实并非如此。”他在2017年告诉费德．“这表明了一种音乐能量，涵盖了所有不同类型的城市音乐。”
该类别于2013年推出。根据美国唱片学院的官方指导方针，被提名的专辑包括“至少有51%的播放时间是新录制的R&B衍生当代人声曲目”。
尽管巴利亚斯的意图看似高尚，但该奖项的第一位获奖者也成为该奖项明显缺陷的第一个例子。
弗兰克海洋2013年，他凭借首张录音室专辑《橘频道》(Channel Orange)获得最佳当代城市专辑奖十年来最具代表性的杰作之一．
用“都市”或“R&B”来形容“橙色频道”是不够的。它的流派和实验声音的巧妙融合正是它的吸引力这也是它经久不衰的崇敬地位的原因。它应该轻松拿下年度最佳专辑．相反，2013年的最高奖项给了Mumford & Sons乐队的《Babel》，这甚至不是这支英国民间乐队最好的作品。
事实上，自该奖项设立以来，每一位获得最佳当代城市专辑提名的艺术家都不是白人，而且绝大多数都是黑人。
更令人沮丧的是，该奖项一直在奖励那些本应稳操胜局获得奥斯卡最高奖项的创新和突破界限的艺术家。
在2014年,蕾哈娜的《无悔》(Unapologetic)获得了最佳当代城市专辑奖，但她没有获得任何重要奖项的认可;这张专辑的热门单曲《Diamonds》没有获得年度最佳歌曲和最佳唱片的提名。
的Weeknd凭借《疯狂背后的美丽》(Beauty Behind the Madness)和《星仔》(Starboy)两次获得最佳当代城市专辑奖。第一次，他把年度专辑奖输给了泰勒斯威夫特的(“1989”也击败了Kendrick Lamar的最佳说唱专辑《To Pimp a Butterfly》。)。第二次，他没有获得任何其他类别的提名。
最臭名昭著的例子当然是2017年的第59届格莱美奖，当时碧昂丝的《柠檬水》获得了最佳当代城市专辑奖，但输给了年度专辑奖阿黛尔的“25”。
“我不可能接受这个奖。我一生的艺术家是beyonc
碧昂丝当晚获得了两个奖项，但“城市”奖项的不公正比以往任何时候都更加明显。
美国唱片学院一直存在系统性种族主义问题;自2008年赫比·汉考克(Herbie Hancock)获奖以来，还没有黑人艺术家获得过年度最佳专辑奖，他的专辑是乔尼·米切尔(Joni Mitchell)的民谣翻唱集。
在颁奖典礼62年的历史中，只有10位黑人艺术家获得过最高奖项．普林斯从来没有赢过。尼娜·西蒙从未获奖。碧昂斯、拉马尔、奥森、蕾哈娜和坎耶·韦斯特都曾获奖。
“非说唱类最佳黑人专辑”这个奖项几乎不加掩饰，这很容易让白人选民自我感觉良好，尽管他们一直在排斥标志性的黑人艺术家。
人们并不是没有注意到。在今年1月获得格莱美最佳说唱专辑奖后，造物主泰勒炮轰颁奖典礼将黑人艺术家归入特定的流派和类别．
他对记者说:“一方面，我很感激我的成就能在这样一个世界得到认可。”“但很糟糕的是，每当我们，我是说像我这样的人，做任何类型的东西时，他们总是把它归为说唱或城市类。”
“我不喜欢‘都市’这个词，”他补充说。“对我来说，这只是一种政治上正确的说脏话的方式。所以当我听到这个的时候，我就想，为什么我们不能在流行音乐里呢?所以我觉得——我有一半觉得说唱提名是一种讽刺的赞美。”
在最近接受《GQ》采访时，这位五次格莱美奖得主比利Eilish-谁有?反复引用造物主泰勒作为灵感来源-她说她同意。
“我一直讨厌分类，”艾利什说。“我讨厌别人说，‘哦，你看起来很‘空白’。”你听起来像“空白”。“泰勒说的话太酷了。我同意他对那个术语的看法。不要根据一个人的长相或穿着来评判一个艺术家。不是Lizzo获得最佳R&B奖?我是说，她比我更流行。”
“还有整件事的另一面:人们因为我是白人就朝我拉屎。‘哦，她是白人，这就是她赢的原因，’”艾利什说。“你知道吗?我同意这种观点;我明白人们为什么这么说。”
虽然“城市”是一个过时的术语，最好避免使用，但简单地重新命名这个类别是一种空洞的姿态
将这一饱受诟病的奖项重新命名为“最佳前卫R&B专辑”，最终无助于解决问题的根源。
如前所述，该奖项旨在表彰带有R&B风格的专辑，而R&B又只是另一种过于宽泛的类型，被用来标记多方面的黑人音乐。
FKA树枝例如，他创作的音乐融合了朋克摇滚、流行音乐、灵魂乐、陷阱、俱乐部甚至古典音乐的影响，但通常被称为“另类r&b”。她自己也说使用了R&B的标签“就因为我是混血儿。”Moses Sumney也谈到了类似的限制。
“当我们把黑人艺术家放在这些盒子里时，我们剥夺了他们变形的能力——这是白人艺术家不必处理的事情，”萨姆尼告诉Pitchfork．“积极解构流派的黑人艺术家仍然被冠以R&B的头衔，而同样在解构流派的白人艺术家则得到了肯定。”
奥申说得更直白:“如果你是一名黑人歌手，那么你就是一名R&B艺术家。就是这样，”他说寂灭的回到2011年。
如果2021年“最佳前卫R&B专辑”的得主是另一位引领潮流、挑战流派的黑人歌手，但仍未能获得年度最佳专辑奖，也就不足为奇了。
几乎可以肯定的是，这一奖项仍将被用来把黑人艺术家归类，让白人选民对没有给他们更大的奖项感觉更好。
——michael Arceneaux (@youngsinick)2020年6月10日
考虑到当前的抗议和对种族敏感性的推动，唱片学院最终决定避开“城市”这个词似乎是出于光学上的考虑，而不是真正想要以黑人艺术家应得的方式来庆祝他们。
作为《华尔街日报》杂志的迈尔斯·坦泽指出“这个奖项的问题不在于它的名字，而在于每年黑人艺术家都会做出突破性的音乐，这些音乐违背了格莱美编纂流派的方式，他们也找不到奖励的方法。”如果格莱美承认这一点，就意味着承认整个颁奖典礼都是假的。”
——迈尔斯·坦泽(@mylestanzer)2020年6月10日
我也不认为指出这一声明是在埃利斯谴责“城市”一词仅仅六天之后发布的，因为埃利斯是一位非常受欢迎的白人艺术家，格莱美的选民显然很喜欢他．
此外，最重要的是，美国唱片学院甚至没有完全摆脱“城市”这个词。
周三公布的同一份公告还透露了另一个新的奖项名称:“最佳拉丁流行专辑”已被重新归类为“最佳拉丁流行或都市专辑”。
“在今年早些时候提出这个类别修订提案的时候，在对拉丁音乐的某些流派进行分类时使用'urban'这个词被广泛接受，”录音学院主席兼临时总裁兼首席执行官Harvey Mason Jr.说。他告诉《滚石》杂志．
“然而，我们明白，在当前的环境下，市场情绪可能正在发生变化。我们将继续关注对话，并致力于做出必要的调整。”
杰森(@jaysonrodriguez)2020年6月10日
当然，Republic Records放弃“urban”一词的决定同样是空洞的。从什么时候开始有人关注唱片公司内部对音乐的分类方式了?
没有实施明确的计划和新的结构来提升黑人艺人的地位，签下新的黑人艺人，公平地补偿每个人，共和国的声明基本上没有任何实际影响。
如果音乐行业的看门人真的关心为黑人社区提供支持，他们可以从向碧昂斯道歉．然后，他们可以为黑人艺术家继续创作的所有开创性音乐支付更多的报酬，并为他们所启发的所有流行和畅销音乐提供追溯补偿——也就是说，基本上是所有的。
