- 泰勒·斯威夫特的新专辑《午夜》是一首不完整的流行歌曲合集，并没有达到宣传的效果。
- 然而，这张专辑的“凌晨3点版”包含了斯威夫特迄今为止最有力的歌曲之一。
- “Would’ve, Could’ve, Should’ve”是一首成功的软摇滚歌曲，充满了同情、冲突和宣泄。
上周五，泰勒·斯威夫特的第10张录音室专辑以惊人的商业成功但Insider音乐团队对此反应不温不火。
正如我们在评论中所写的，《午夜》是一首包含13首歌曲的小流行歌曲合集重温斯威夫特过去的故事和声音。
杰克·安托诺夫(Jack Antonoff)的作品打磨得光鲜亮丽，几乎到了极致。斯威夫特的声音清晰而稳定，没有任何沙砾。她的歌词在生动和乏味之间徘徊．有几首歌是朗朗上口的，有能力的(《沙滩上的雪》(Snow On the Beach)，《策划者》(Mastermind))，但最后却没有达到任何真正的宣泄。
简而言之，《午夜惊魂》让我欲罢不能，尤其是考虑到它的营销策略这是斯威夫特迄今为止最内省、最折磨人的专辑．虽然在它的平庸之作(《午夜雨》、《宝石迷阵》)中肯定有一些亮点(《魔力红》(Maroon)、《甜蜜的虚无》(Sweet Nothing))，但没有一部能够达到高情感标准这是斯威夫特自己设定的．
直到凌晨3点，他们才知道。
官方专辑发布3小时后，霉霉又发布了另外7首被她称为“凌晨3点的歌曲”。这些都不是她“完整概念专辑”的一部分，她解释说，但更多地窥探了她的创作过程。
《午夜(凌晨3点版)》是一个全新的领域，有一些迷人的弯路:《高度不忠》就像是一个痛苦的版本“叛徒”,关于如何杀死你所爱的人的两部分研究;“伟大的战争”是一场以紫罗兰伤痕、鲜血淋漓的献身精神为名义的战斗呐喊;霉霉在血红色的月亮下和她的朋友调情，《Glitch》以其神经质的怪异为乐。
事实上，斯威夫特将“凌晨3点的歌曲”描述为补充而非基本内容，这绝对让我感到困惑，特别是因为它们包含了《午夜》迄今为止最好的歌曲:《Would’ve, Could’ve, Should’ve》。
《Would've Could've Should've》是斯威夫特对《午夜》所承诺的一切，也是这张专辑中大部分内容所缺失的
《午夜(凌晨3点版)》的倒数第二首歌曲是对青春期经历的成人反思，这段经历让她夜不能寐——像幽灵一样踱步，为可能发生的事情而痛苦，为自己可能成为的人而悲伤。
这部由斯威夫特和亚伦·德斯纳联合编剧和制作的软摇滚热片充满了同情和冲突。“我一直都很后悔你，”斯威夫特哭着说，尽管在其他地方她承认，“上帝的诚实事实是，痛苦就是天堂。”创伤把她的记忆变成了武器，但也让她免于厌倦。这些都是令人不寒而栗的坦白，但斯威夫特的诚实无畏且感人肺腑。
很多人都注意到"本可以，本可以，本应该"和“亲爱的约翰,这是《现在说出来》(Speak Now)里脍炙人口的分手赞歌几乎可以肯定是受到约翰·梅尔的启发．两人在斯威夫特19岁时开始约会，而梅尔32岁。
现年32岁的斯威夫特唱着她最黑暗的预言变成了现实:“回头看看，我会后悔当初无视他们对我说的‘尽可能快跑’。”
《本可以，本可以，本应该》是《分手信》的续集，但听起来更紧迫，也更复杂，它搭建了一座桥，在痛苦中几乎是愉悦的:“活在刺激中，击中你的痛处/把我的少女时代还给我，那是我的第一个。”
这两句台词比《午夜》的其他任何地方都更加强烈和释放。斯威夫特的声音高涨，在达斯纳战争般的鼓点的伴奏下，达到高潮时几近破裂。那是一个女人拼命奔跑的声音。
但她只能在原地打转。斯威夫特重新确立了该公司运作良好的结构“八月”用一段杀手式的重唱重现了这座桥，反映了她的痴迷，她在深夜的沉思:“坟墓关不上了”，“伤口关不上了”。
虽然我对《午夜》几乎获得的一致好评感到有点困惑，但斯威夫特的粉丝们对这首歌的喜爱是一致的。虐待的幸存者称之为"治疗"和强大的;酷儿粉丝在它对宗教罪恶的表达中找到了意义，并将“正义”抛在身后，追求激情;尼龙认为它“让《分手信》听起来像一首摇篮曲”。
虽然《午夜惊魂》的很多部分都没有打出重拳，但《本可以、本可以、本应该》(Would've, Could've, Should've)却是一击即中。
inside资深音乐编辑柯特妮Larocca在我们的评论中写道:“一首好歌不能成就一张专辑。”这仍然是事实。
但如果《Would've, Could've, Should've》被列入最初的单曲列表——最好是在第五首，这个位置通常留给斯威夫特最抒情、最辛酸的歌曲——回报将是立竿见影、不可否认的。
就像斯威夫特自己一样想知道如果有一件事不一样，今天的一切会不一样吗?
